天罚

　　本片讲述了行侠仗义的男主叶卓铲奸除恶，在捣毁恶势力团伙黑龙帮后远渡重洋，于唐人街破灭三合会与太阳公司的“机芯武士”计划，同时摧毁了恶势力背后巨大阴谋的一系列传奇故事。

　　一位美国外交官的女儿在国外卷入了一场革命。

　　1945年，发生在南海之滨的故事。一群年轻的寡妇，以黎青竹为首，聚集在一起，誓言要为亲人报仇，将日军司令井上岸夫置于死地。与此同时，洲立女子中学的学生傅春芬因为遭到日军的强暴，也决定向敌人展开报复。于是，两支以黎和傅为首的女子游击队各自在山沟里苦练杀敌本领。
　　在艰苦的训练中，这两支女子游击队逐渐锻炼出顽强的意志和出色的战斗技能。有一天，两队人马不约而同地来到日军驻地，与敌人展开了激烈的厮杀，使得日军遭受了严重的损失。为了对抗这股女子游击队，井上将随军家属和慰安妇组成了一支特殊的队伍，并由金庆花担任队长。他们试图利用女性之间的纷争，企图用女人来战胜女人。

　　一个在24小时以内的故事。发生为了寻找失踪女友，来福（吴彦祖饰）从内地移民至香港，在旺角找了一份差事，误入歧途成了一名杀手，卷入了黑社会的腥风血雨中。提携他的是奸诈的老六，他混迹于黑白两道，是警方的线人，来福因此踏上亡命之途。其间遇到妓女丹（张柏芝饰），相似的身世令二人相见如故，丹决心帮来福找回女友，同时要改过自身。
　　警方多次抓捕来福未果，眼看江湖恩怨渐渐平息，正打算就此作罢，来福和丹似乎可以喘一口气了，但是事情又出现了意外的转折，夜幕下的旺角始终处处暗涌。

　　《海鸥食堂》日本名导荻上直子擅以图像刻划出不同女性样貌，新作《波纹》将镜头聚焦女性中年危机，描述一名中年妇女在丈夫离家出走后，心灵归依新兴宗教，每日静心祈祷，只喝教会贩售的瓶装水，把庭院改造成涟漪波纹的枯山水，没想到丈夫带着罹癌身体回来求照顾，饭来张口茶来伸手的儿子也把残疾女友带进家门，将她看似平静的生活掀起涟漪，压抑的阴暗情绪也即将爆发。荻上直子一改过往疗愈图像风格，透过地震辐射、环境照护、残疾弱势、宗教信仰，以惊悚笔触犀利揭开日本女性压抑的真实处境。筒井真理子精湛演绎绝望主妇的无力与哀愁，最后的惊人一舞，为自己，也为女性跳出自我救赎。

　　约翰是一个非常普通的年轻人，在爱情和性方面，他总是对各种可能性保持开放的态度。他在哥本哈根唯一的同性恋桑拿浴室阿多尼斯找到了一份接待员的工作。在这里，他不仅工作，还与桑拿浴室的其他客人积累了非常个人的经历和邂逅。对于约翰来说，这座城市就像一个充满机会的无边无际的天堂，有酒吧、派对和一夜情，但只有当他遇到跨性别人士威廉时，他才真正近距离地体验到了爱情。两人的爱情面临严峻的考验，这在生活在一个对性别、爱情和身份有着刻板观念的社会中是很常见的。

　　毒枭桑昆与黑恶势力勾结作恶，特警热血出击，与犯罪分子激烈交锋，动作场面燃爆，看他们如何在正邪冲突中捍卫荣耀！

　　1927年4月26日，距离李大钊被执行绞刑还有38小时。此时，我党各方力量仍在积极组织着对他的营救行动，而敌人也在千方百计对他施以酷刑，但依旧毫无进展。焦灼之时，一个年轻警察进入狱中欲对守常先生施以新刑，而关于守常先生一生的革命回忆，也就此拉开帷幕……

　　三十年前双亲遭人杀害，凶手真实身份和行凶动机均是个谜，私家侦探陈强（郭富城 饰）辗转追踪到马来西亚，只为弄清父母的死因。然而与他父母曾有交往的关系人回忆所述前后矛盾，且劝阻他不要继续追查。在此期间，陈强的家也被人入室翻检。在孤立无援的情况下，他求助于当地的私家侦探郑风喜（张家辉 饰），请他协助查找关系人的背景和某些重要人物的下落。郑此刻正为弟弟的事情焦头烂额，但他耐不住陈的激将法，毅然接受委托。
　　但从着手调查的那一天起，各种危险便如影随形。交织着毒品与欲望的罪恶阴影，命悬一线的两位侦探逐渐向当年的真相逼近……

　　《热血武道》讲述的是：如今武馆林立，海外洪门扶持新势力叶良辰大肆展开兼并，大圣武馆也在劫难逃。无志青年赵日天因为三番五次打了同一个客户而被公司开除，偶然加盟大圣武馆，赶上新一届武道大会召开，会上美女馆长于飞飞挑战叶良辰却深受重伤，在武馆中与于飞飞生出情愫的赵日天决定挺身而出。

　　鱼美人》讲述了侠女沈若鱼（吴兰馨紫饰），偶然救起并爱上督抚公子王子雄（丁浩饰），她便寻找机会混入王家为仆，却被韩小姐（蒙璐饰）整得狼狈不堪，但和王子雄的感情却在一次次磨难中凸显，正当这对情侣决定厮守终身时，却发现自己被卷入了一个关乎巨额宝藏的阴谋……

　　电影《东方红》的拍摄，对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场，只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”，而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”，则遵照毛泽东的意见，没有收入到电影画面中去。
　　在拍摄演出过程时，大部分画面采用多机位拍摄，而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型，则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头，以显示出舞台演出的盛大规模，同时，也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示，很好地进行了艺术化的处理，从而使整部电影画面流动，情景交融，而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以，拍摄完成的舞台艺术纪录片，既丝毫没有脱离舞台，又大胆创新，把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起，为今后同类样式的电影拍摄，开辟了一条崭新的道路。